一年后，我从那间房里搬走了，但那间房时时就在我梦里，不淹书稿的事记得真真切切。昨天，我和女儿又去了一趟西北大学，路过了那座楼。楼是旧了，周围的环境也面目全非。问起三单元五层房间的主人，旁人说你走后住了一个教授，那个教授也已搬走了，现在住的是另一个教授。

犹如一声伤而悠长的叹喟，贾平凹之写“废都”中的颓废故事，他原本也想对此有所批判和超越。

十二年前，《废都》脱稿的前后，我是独自借居在西北大学教工五号楼三单元五层的房间里，因为只有一张小桌和一个椅，书稿就放在屋角的地板上。一天正洗衣服，突然停了，恰好有人来急通知去开个会，竟然忘了关龙就走。

但他们杂志在已排好了版后又下了，来信说怕犯错误，让我谅解。我怎能不谅解呢？也估计这个小文章永远发表不了，索连原稿也没有要回。

＊＊＊分关于《废都》的评论＊＊＊介绍一段关于《废都》的评论，有助于朋友们用正确的光去读这著：一、《废都》之“废”《废都》的“废”是形容词，作“颓废”解当不会有大错。“都”即都城，也就是小说中所说的“西京”

短时的生活聚积了那么多的不幸，所以作家心态和情绪上的幻灭颓唐就可想而知。投到作品中，也就有了上述所说的神之“废”

三个小时后，搭一辆租车回来，司机认了我，决不收车费，并把我一直送到楼下，刚一下车，楼里成了河，四楼的老太太大喊：你家漏啦，把我家都淹啦！

再是母亲染病动手术，再是父亲得癌症又亡故。再是妹夫死去，可怜的妹妹拖着幼儿又住在娘家。

那把古琴了琴壳，我心想完了完了，书稿完了，跑到屋角，书稿却好好的，是离书稿仅一指远竟没有淹到！我连叫着：爷呀，爷呀！那位司机也是跟了我来帮忙清理灾的，他简直目瞪呆，说：“不淹书稿？”

但是在实际的写作过程中，这批判和超越往往蜕变为一掩饰，甚而给予欣赏认同。这是为什么呢？自然与作家此时幻灭情绪有关。贾平凹在《废都》“后记”中说：“这些年里，灾难接踵而来。

我说：“可能是屋角地势吧。”司机说：“这是地板，再能到哪儿去？”事后，我也觉得惊奇，不久四川一家杂志的编辑来约稿，我说起这件事，她让我写成小文章，登在他们杂志上。

但楼前的三棵槐树还在，三棵槐树几乎没长，树上落着一只鸟，鸟在唱着，我说：“唱得好！”女儿说：“你能听懂？”我说：“我也听不懂，但听着好听。”2004年1月。

向那些盗版者致敬，十二年里我差不多在衷地收集每年的各盗版本，书架上已放着五十个版本，他们使读者能持续地读了下来！

作者讲的是麇聚在西京、以作家庄之蝶为首的四大文化名人的颓废故事。从题材上看，似乎没有太特别之，然而，通读全书，我们便会发现，在这颓废故事的背后蕴寄托了作者怎样的神之“废”和刻的文化失望。

但这并非是最本质的，真正最本质的原因还是在于他丧失了作为英作家生存的支，无法行自我角定位。在世纪之的当下，觉到了中国社会文化有一世纪末的“废”气。

再是一场官司没完没了地纠缠我。再是为了他人而卷单位的是是非非之中受尽屈辱，直至又陷到另一更可怕的困境里，言蜚语铺天盖地而来…

先是我患乙肝不愈，度过了变相牢狱的一年多医院生活，注的针集中起来，又可以说经受了万箭穿。吃过大包小包的中草药，这些草足能喂大一的。

第二，是他所在的西安这个城市确实有的极为大的名人效应。小说所写的那些什么市长儿、那些女人见到文化名人非常崇拜，这情况在北京不可能现，也很难想象，但在西安却是真实的。于是，这就造成了他那特有的傲岸和痛苦。

但又从神和情上自觉不自觉地沉醉其中而又不甘心就此颓唐和幻灭。这是最关键的。刘心武认为贾平凹创作《废都》有三个背景值得注意：第一，贾平凹在心理上、神上面对的难题太多，只有寻找明清的那很成熟的文化资源，求得一解脱。

我蓦地记起没关龙，扑上楼去开门，床边的拖鞋已漂浮在门。先去关龙，再抢救放在地板上的东西，纸盒里的挂面泡涨了。

几十年奋斗营造的一切稀哩哗啦都打碎了，只剩下了上神上都有着病毒的我和我的三个字的姓名，而这名字又常常被别人叫着写着用着骂着。”